"Мона,безымянная звезда" (1965) (думаю, многие вспомнят советский ремейк этого фильма)
"Полуночные колокола" (по Шкмспиру "Генрих IV) (1965)
"Кто украл Джоконду" (1966)
"На прицеле у смерти" (1966)
"Две или три вещи,которые я знаю о ней" (1967)
Как говорится, "не заржавело". На Московском кинофестивале 1967 года судьба неизбежно должна была столкнуть ее с тем, кто уже для себя решил, что эта женщина во что бы то ни стало станет его.
В конце 1950-х молодой студент Володя Высоцкий увидел французскую картину «Колдунья». Утонченная, неземная блондинка Марина Влади настолько запала ему в душу, что он прямо заявил приятелям: «Она будет моей». Окружение лишь посмеивалось: где советский студент, а где мировая звезда.
Судьба свела их только через десять лет, в 1967 году. Влади прилетела в Москву на кинофестиваль и попала в Театр на Таганке на репетицию «Пугачева». На сцене Высоцкий не просто играл — он хрипел, исходил потом, рвал жилы и выплескивал душу в зал. Француженка была поражена этой первобытной энергетикой.
Чуть позже в ресторане поэт подошел к ней, долго смотрел в глаза, взял за руку и начал петь под гитару свои лучшие песни. В тот же вечер он признался, что бредит ей уже много лет. У нее во Франции была устроенная жизнь, трое детей и статус, но противостоять напору советского бунтаря она не смогла.
Рассказывается еще так.Он увидел её в ресторане ВТО, сразу узнал ту самую француженку, на которой когда-то пообещал жениться, тут же подошёл и заявил, что она будет его женой.
Перед обаянием Высоцкого устоять она не смогла, хотя заявление о браке вызвало у неё искренний смех. Марина согласилась поехать к его друзьям — и когда он запел, не могла отвести от него взгляда. Потом он проводил её до гостиницы и уже серьёзно сделал предложение. Ответа тогда она не дала, но весь год после её отъезда они созванивались, а когда она снова приехала в Советский Союз, остановилась уже у барда.
Вот как рассказывает она: ... попала на спектакль Театра на Таганке «Пугачев», где Владимир Высоцкий играл Хлопушу.
После спектакля их познакомили общие друзья. Среди них был режиссер и актер Максим Леон. После знакомства компания отправилась в ресторан, а затем продолжила вечер в квартире друзей.
Позже Влади вспоминала, что сначала не ожидала от этой встречи ничего необычного.
«Я приехала в 1967 году в Москву на кинофестиваль, и вместе с Максом Леоном мы пошли в Театр на Таганке. После спектакля он нас познакомил, потом мы поехали в ресторан ВТО, а затем сидели у Макса на квартире, слушали, как Володя пел. Мы подружились», — рассказывала Влади.
Главным моментом их сближения стали песни Высоцкого. Для французской актрисы он был не просто артистом советского театра — она увидела в нем человека с сильной внутренней энергетикой.
Позже Влади говорила:
«Потом он мне всю ночь пел песни. Мы долго оставались с ним только друзьями, а начали жить вместе намного позже».
После этой встречи они продолжали общаться. Их отношения развивались постепенно: сначала были дружба, письма и разговоры, затем — чувство, которое изменило жизнь обоих.
После знакомства с Влади Высоцкий продолжал работать в Театре на Таганке и сниматься в кино. В тот период его личная жизнь тоже менялась.
До встречи с французской актрисой он был женат на актрисе Людмиле Абрамовой. В этом браке родились два сына — Аркадий и Никита Высоцкие. Супруги развелись в 1968 году.
Марина Влади также проходила через перемены в личной жизни. Несмотря на внешнее благополучие и успех, она признавалась, что искала человека, рядом с которым могла бы чувствовать настоящую близость.
Постепенно дружеские отношения с Высоцким стали превращаться в любовь. Их связывали не только чувства, но и творчество. Влади была одной из первых людей за пределами СССР, кто увидел масштаб личности Высоцкого.
Для него она стала человеком из другого мира — европейского, свободного, связанного с большим кино.
После знакомства отношения развивались между Москвой и Парижем. Влади продолжала жить во Франции, Высоцкий — в Советском Союзе.
Они общались письмами и телефонными разговорами, встречались во время редких приездов актрисы в Москву и зарубежных поездок артиста.
1 декабря 1970 года Владимир Высоцкий и Марина Влади официально стали мужем и женой. Их свадьба стала событием, о котором говорили в артистической среде. Союз советского актера и французской кинозвезды выглядел необычным: она была признанной европейской знаменитостью, а он — артистом, которого знала вся страна, несмотря на сложное отношение официальной культуры к его песенному творчеству.
Однако после свадьбы их жизнь не стала проще.
Главным испытанием для пары оставалось расстояние. Высоцкий не мог свободно переехать во Францию, а Влади не могла постоянно находиться в СССР.
Их отношения существовали между гастролями, съемками и короткими встречами.
Марина Влади позже писала, что именно невозможность быть рядом постоянно стала одной из самых тяжелых сторон их брака.
В книге воспоминаний «Владимир, или Прерванный полет» она рассказывала, что Высоцкий мечтал о ребенке, но обстоятельства не позволяли им создать обычную семью.
«В начале нашей совместной жизни ты мечтал о ребенке. Но наше положение, и без того трудное, было бы совершенно невыносимым, если бы между нами было маленькое существо», — писала Влади.
Несмотря на сложности, связанные с разными странами и постоянными разлуками, Владимир Высоцкий и Марина Влади старались проводить вместе как можно больше времени.
В начале 1970-х годов Высоцкий получил возможность чаще выезжать за границу. Он бывал во Франции, знакомился с европейской культурой и видел жизнь, которая сильно отличалась от советской действительности.
Марина Влади стала для него проводником в этот другой мир. Она познакомила его с французской литературой, искусством, кругом европейских деятелей культуры.
В 1975 году супруги некоторое время жили вместе в Париже. Для Высоцкого это было редкое ощущение другой жизни — без постоянных ограничений и привычной советской системы.
Однако окончательно переехать во Францию артист не мог. Его связывали Москва, Театр на Таганке, работа и зрители.
Высоцкий оставался одним из самых востребованных актеров страны. На сцене Таганки он играл главные роли, а его песни знали миллионы людей.
При этом его творчество продолжало существовать в особом положении. Магнитофонные записи распространялись по всей стране, но официальные издания его песен появлялись редко.
Для Влади было очевидно, что популярность мужа намного превышает официальное признание.
Свои чувства к Марине Влади Владимир Высоцкий чаще выражал не в интервью, а в стихах и песнях.
Исследователи связывают с образом Влади ряд произведений, созданных в конце 1960-х и 1970-х годах. Среди них — стихотворение «Марине», песни «Дом хрустальный», «07», «Она была в Париже».
В этих произведениях появляются темы ожидания, расстояния и попытки сохранить близость, несмотря на обстоятельства.
Марина Влади стала одной из главных фигур позднего периода творчества Высоцкого. Она была не только любимой женщиной, но и человеком, которому он мог открыто говорить о своих переживаниях.
Влади вспоминала, что за внешней силой и известностью Высоцкого скрывался очень ранимый человек.
«Я хочу, чтобы его любили. Но любить можно реального человека. Высоцкий был очень простой и добрый человек, а зачем делать из него статую», — говорила актриса.
Она не пыталась представить мужа исключительно легендой. В своих воспоминаниях Влади рассказывала и о его сильных сторонах, и о сложностях, которые сопровождали их отношения.
К середине 1970-х годов Владимир Высоцкий находился на вершине популярности. Он продолжал играть в Театре на Таганке, сниматься в кино и выступать с концертами. Его знали во всех уголках страны, а песни становились частью повседневной жизни миллионов людей.
Однако за внешним успехом скрывались серьезные проблемы. У артиста ухудшалось здоровье. Большие нагрузки, вредные привычки, постоянные выступления и личные переживания постепенно отражались на его состоянии.
Марина Влади старалась помочь мужу. Она поддерживала его, пыталась организовать лечение и добиться помощи специалистов.
Позже она признавалась, что долго не могла полностью понять масштаб происходящего.
Высоцкий тяжело пил, а позже подсел на запрещенные вещества. Влади из музы превратилась в реаниматолога. Она искала возлюбленного по притонам, вытаскивала с того света при клинических смертях и выбивала лучших врачей. Друзья барда позже признавали: Марина подарила Володе как минимум десять лет жизни, которые он без нее сжег бы за пару месяцев.
В книге воспоминаний «Владимир, или Прерванный полет» Влади рассказывала, что Высоцкий мечтал о ребенке. Но обстоятельства, в которых развивались их отношения, перечеркивали любую надежду на создание классической семьи.
— В начале нашей совместной жизни ты мечтал о ребенке. Но наше положение, и без того трудное, было бы совершенно невыносимым, если бы между нами было маленькое существо, — писала Влади.
Вокруг Высоцкого всегда было много поклонниц. Его популярность делала его одним из самых известных мужчин страны, но для семьи это становилось дополнительным испытанием.
Влади рассказывала, что долго не хотела верить слухам об изменах мужа и пыталась объяснить изменения в их отношениях усталостью и сложностями семейной жизни.
«Я отношу твое охлаждение ко мне за счет усталости, обычной для супружеской пары, прожившей вместе больше 10 лет. Я не знала тогда, что это — из-за морфия. Я узнаю о твоих многочисленных изменах. Просто больная от ревности, я не понимаю того, что все это — отчаянные попытки уцепиться за жизнь, доказать себе самому, что ты еще существуешь», — писала Влади.
Она говорила, что в тот период не всегда могла увидеть за поступками Высоцкого его внутреннюю борьбу.
Зарабатывал Высоцкий по советским меркам колоссально благодаря неофициальным стадионным концертам. Но деньги у него никогда не задерживались.
Разговоры с Парижем съедали целые состояния. Он мог набрать номер Марины и говорить часами, не думая о тарифах.
С подачи жены поэт стал обладателем дефицитных иномарок, включая легендарный Mercedes. Высоцкий обожал лихачить, регулярно разбивал машины, а потом отдавал последнее за доставку запчастей из-за границы.
О его щедрости знали все. Он мог накормить и напоить в ресторане огромную толпу или закрыть счета всей театральной труппы. Также легко он расставался и со своими дефицитными вещами, привезенными из-за границы.
— Марина, по-моему, рассказывала, что она устала ему покупать куртки кожаные. Он как приедет, только кому-то здесь понравилась его куртка, он снял ее и тут же отдал, — рассказывала народная артистка РСФСР Лариса Лужина.
В финале жизни гигантские суммы наличных уходили врачам и спекулянтам за ампулы с препаратами, которые помогали ему временно заглушить ломку или выйти из запоя.
Конец 1970-х стал для пары самым тяжелым периодом.
В 1978 году Владимир Высоцкий получил звание заслуженного артиста РСФСР. К этому моменту он уже был признан одним из самых известных актеров и авторов страны.
К 1980 году от прежних отношений остались одни руины. Марина выгорела. Невозможно жить в постоянном страхе, что из Москвы придет похоронка. Чтобы сберечь свой разум, она всё чаще улетала во Францию.
Масла в огонь подливали и внутренние разногласия. Высоцкий умолял Марину родить ребенка, но она наотрез отказывалась, понимая, что в такой ситуации растить младенца — это безумие. К тому же стоило поэту остаться одному в Москве, он начинал искать утешения у других женщин. Влади знала обо всём. Это причиняло ей страшную боль, но она прощала измены.
— В любви я отдавала себя целиком и хотела такой же преданности. Но мужчину что-то всегда толкает на поиск «новизны». Я это прощала, хотя ужасно злилась. И даже могла побить, — рассказывала Влади.
Однако проблемы со здоровьем продолжали усиливаться.
В 1979 году во время гастролей в Бухаре у Высоцкого произошла клиническая смерть. Врачи смогли его спасти, но после этого состояние артиста оставалось тяжелым. Несмотря на это, он продолжал работать.
Одной из самых известных его ролей стала роль Глеба Жеглова в телефильме «Место встречи изменить нельзя» режиссера Станислава Говорухина. Съемки проходили в 1978–1979 годах. Эта работа стала последней крупной экранной ролью Высоцкого и принесла ему огромную популярность уже после смерти.
Однако именно эту роль он хотел оставить в первый же съемочный день. Высоцкий сказал тогда режиссеру Говорухину: «Понимаешь, я чувствую, что мне уже мало жить осталось. Я не могу тратить год жизни на эту картину, отпусти меня».
«11 июня 1980 года. Ты уезжаешь из Парижа в Москву. Нам обоим тяжело и грустно. Мы устали. Три недели мы пытались остановить твою болезнь. Все тщетно. Мы едем в аэропорт. Я ничего не в силах сказать тебе, кроме банальных фраз. Мы уже далеко друг от друга. Последний поцелуй. Я медленно глажу тебя по небритой щеке. И эскалатор уносит тебя вверх. Ты в последний раз машешь мне рукой. Я больше не увижу тебя», — вспоминала Влади.
О том, что любимого больше нет в живых аткриса узнала по телефону.
«В 4 часа утра 25 июля я просыпаюсь в поту, зажигаю свет, сажусь на кровать. На подушке красный след. Я раздавила огромного комара. Я, не отрываясь, смотрю на подушку, меня словно заколдовало это яркое пятно. Звонит телефон, я знаю, что услышу не твой голос: „Володя умер“. Вот и все. Два коротких слова, сказанных незнакомым голосом», — писала она.
За месяц до смерти Высоцкий написал любмой письмо, которое Влади прочтет уже после кончины мужа.
«Мариночка, любимая моя, я смогу найти выход. Главное — я хочу, чтобы ты оставила мне надежду. Ты единственная, благодаря кому я смогу снова встать на ноги. Я люблю тебя и не хочу, чтобы тебе было плохо. Потом все встанет на место, и мы будем жить счастливо», — написал Высоцкий.
Марина Влади пережила его на 46 лет.
Когда Высоцкий ушел, выяснилось, что у него накопилась внушительная задолженность — 37 тысяч рублей. Для сравнения, двухкомнатная кооперативная квартира в Москве тогда стоила не более 10 тысяч, а средняя зарплата составляла 120–150 рублей. Оплачивать многочисленные долги артиста пришлось Марине Влади.
Несмотря ни на что, Влади всегда с теплом вспоминала Высоцкого.
— Это были потрясающие годы. Я обожала Володю и буду любить его до конца жизни, — признавалась актриса. — После его смерти прошло больше тридцати лет, но он мне по-прежнему часто снится.
К сожалению, за сорок с лишним лет после смерти Высоцкого она так и не смогла примириться с его сыновьями, Никитой и Аркадием.
Мальчики были маленькими, когда отец бросил их мать, Людмилу Абрамову, ради заграничной знаменитости. Сколько бы Марина ни пыталась задобрить подростков и звать их в Париж, для них она осталась женщиной, разрушившей семью.
В своих мемуарах «Владимир, или Прерванный полет» Влади вывалила всю неприглядную изнанку их жизни: пьяные дебоши, предательства друзей, серость советского быта. Сыновья сочли это грязным оскорблением памяти отца и его окружения.
На Ваганьковском кладбище Марина хотела установить простой дикий кусок метеорита, символизирующий сгоревшую звезду. Семья же настояла на бронзовом памятнике Высоцкого с гитарой, затянутого в ткань наподобие смирительной рубашки. Влади до конца дней считала это монументальной пошлостью.
Ленту «Высоцкий. Спасибо, что живой» (18+), сценаристом которой выступил сын барда Никита, Влади публично разнесла. Ее взбесило, что великого поэта и ее главную любовь на экране превратили в бездушную, вечно ищущую дозу куклу.
— Авторам пришла в голову ужасная идея сделать силиконовую копию с посмертной маски Володи, которую я сама сняла. Они не показали, ни каким Высоцкий был замечательным трагическим актером, одним из лучших в России, ни того, как он покорял публику своими стихами и песнями, — возмущалась актриса. — Они показали лишь три дня из жизни бедного наркомана. Зачем им это было нужно?
Эта вражда так и осталась неразрешенной. Сыновья и вдова общались только через адвокатов и унесли свои обиды в историю.
